Chant & danse: Théophile ALEXANDRE I Direction musicale: Quatuor ZAÏDE I Adaptation musicale: Eric MOURET I Mise en scène & scénographie: Pierre-Emmanuel ROUSSEAU I Chorégraphie: Béatrice WARRAND I Réalisation des clips: Manon GICQUEL I Conception & Direction artistique: Emmanuel GREZE-MASUREL

CRÉATION & TOURNÉE 21/22
Avant-premières aux Festival International du Quatuor à Cordes du Luberon en Juillet 21 et au Festival Pro-Musica de Pamiers en Novembre 21.
Première au Volcan, scène nationale du Havre le 18 Janvier 22, puis au Théâtre Edwige Fuillère de Vesoul le 20 Janvier 22, à l’Espace Carpeaux de Courbevoie le 08 Février 21, à l’Espace Jean Montaru de Marcoussis le 15 Février 22, à l’Opéra de Limoges le 18 Février 22, au Tangram, scène nationale d’Evreux le 18 Mars 22.
NOUVELLE TOURNÉE 22/23 À VENIR.

No(s) Dames sont nées d’une volonté d’hommage aux héroïnes de 4 siècles d’opéras masculins, pour en célébrer la beauté musicale tout en déconstruisant leurs modèles de genre. Car dans ce patrimoine patriarcal, la place des femmes est pour le moins ambigüe, conjuguant somptueux et monstrueux, airs sublimes et rôles assassins. Sous les velours et les dorures, l’aria de diva sonne souvent l’hallali, la femme n’est reine que dans l’arène… On prétend l’adorer, mais on la matadore. Comme s’il était follement romantique de faire rimer dames et drames ; comme si pour elles, l’amour ne s’orchestrait qu’à mort sous la baguette de ces messieurs… Dame ! En forçant ses mots de mâle dans ta bouche, le librettiste de Carmen t’avait pourtant prévenue… “Si je t’aime, prends garde à toi !”

Face à la duplicité de cet héritage, que faire? Prima la musica et fermer les yeux sur le reste? Réécrire les livrets? Céder aux diktats de la Cancel Culture ? Avertir le spectateur que l’œuvre masculine présentée est le reflet d’une époque prônant des valeurs indéfendables aujourd’hui?… 
Nous avons choisi d’inverser les rôles traditionnels, en redistribuant pour la 1ère fois la direction musicale à un quatuor de femmes et les agonies de Dames à un homme, pour universaliser ces airs et les faire vivre comme allégories de souffrance humaine, plutôt que fatalités de genre réservées aux femmes.

En 2022, voilà donc No(s) Dames : relecture dégenrée de 23 icônes opératiques, féminins sacrés et leur cortège de massacres multiples ; 23 stéréotypes de saintes, de putains ou de sorcières, renversés puis assemblés dans un collage musical surréaliste. Dans No(s) Dames, les adieux de Manon se confondent alors à ceux de Violetta ; les rêves d’ailleurs de Marie tutoient les cauchemars d’Amina ; Giulietta, Carmen et Maria se font unique tentatrice ; l’hystérie d’Armide augure la chute d’Alcina… 
En reliant ces ersatz de femmes à la sororité morbide, No(s) Dames jouent au cadavre exquis, soulignant la récurrence de destins tragiques chez ces héroïnes masculines, et dessinant en creux le portrait d’une seule et même idole : la DAME, telle que fantasmée, créée et imposée aux femmes par les hommes, par-delà les siècles ou les continents.

Musicalement, nous avons confié les arrangements de ces rituels macabres au talent d’Eric Mouret, avec la folle mission de transformer ces épopées pour soprano et orchestre en quintettes pour cordes et voix de contre-ténor ! Pire : nous voulions conserver leur flamboyance orchestrale tout en insufflant notre intimité chambriste. Pire encore : nous voulions faire de la Barcarolle un tango qui annonce Carmen ; rendre à Juliette les cordes originales de son thème, déjà écrit par Bellini dans Adelson e Salvini ; couper des variations du prélude d’I Masnadieri ou de Jeanne pour en resserer le propos…

Ont suivi 9 mois de laboratoires créatifs pour donner vie à l’unité de son de No(s) Dames, tout en jouant de la juxtaposition de styles pour contraster à l’extrême nos réinterprétations.
Pour les cordes : de l’étirement maximal du bel canto aux attaques baroques claquant comme des consonnes ; du son “lush” des vieux violons hollywoodiens dans Youkali aux stridences d’Alcina, proches des lacérations de Psychose ; de la brutalité des cordes de trottoirs de Maria aux agogies possédées de Salomé…
Pour les voix : du dénuement fébrile de Manon à la révolte de Zaïde, de la gouaille nostalgique de Marie au désespoir maternel de Norma, de la gutturalité des faubourgs de Maria à la vocalité funambule d’Amina.

Pour chacune, nous voulions donner du sens au son et réhumaniser ces airs, travail indissociable de l’intelligibilité du texte, comme dans des chansons, excluant donc les virevoltes de colora(tor)ture dans ces hauteurs d’aigus où le langage n’est humainement plus possible. Pour toutes, nous voulions explorer la puissance du féminin et la fragilité du masculin, à l’inverse des caricatures, en jouant de l’ambiguïté de la voix de contre-ténor et de la force tellurique de notre matrice de cordes.
Restait l’écrin de la prise de son : nous l’avons voulue brute, sans fard, avec une grande proximité, pour mieux vous raconter la vérité de chaque histoire, sous le sublime de la musique…

A titre plus personnel, No(s) Dames sont un projet de maturité: artistique, déjà, en nous affirmant plus artistes qu’interprètes, avec cette audace créative, cette quête de sens qui challengent les statu quo, a fortiori en musique classique où la restitution est reine, sans trop oser questionner le fond de ce que l’on restitue… 
Maturité humaine, aussi, en assumant nos responsabilités, notamment celle de choisir en conscience ce que l’on transmet à notre tour. A nos enfants qui à l’opéra nous interpellent : “Dis Maman, dis Papa, pourquoi la dame elle crie? Pourquoi elle pleure? Pourquoi elle meurt?”, nous ne souhaitons plus répondre : “Parce qu’un homme l’aime…”

Mais alors, féministes, No(s) Dames? Humanistes, surtout, tant délacer les corsets de genre nous incombe à tous, femmes et hommes réunis, pour que chacun soit respecté. En cela, No(s) Dames sont un manifeste d’amour, d’empathie et d’espoir collectif: poings levés mais mains unies… Et désormais tendues vers vous.

Théophile & les Zaïde

1. SOLVEIG: délaissée I Grieg & Ibsen, Peer Gynt (1875), « Solveigs sang »

Peer Gynt épouse Solveig mais l’abandonne pour courir le monde et les femmes. Loyale et fidèle, elle attendra 30 ans son retour. Vieux, ruiné et déshonoré, il reviendra chercher la rédemption dans ses bras avant de mourir.

2. EURYDICE: en enfer I Gluck & De Calzabigi, Orfeo ed Euridice (1762), « Che fiero momento »

Harcelée par un berger le jour de son mariage, Eurydice fuit mais meurt, mordue par un serpent. Amour autorise Orphée à la sauver des enfers s’il ne la regarde pas. Mais face à son incompréhension, il finit par se retourner et elle meurt à nouveau.

3. AMINA: possédée? I Bellini & Romani, La sonnambula (1831), « Ah non credea mirarti »

Fiancée à Elvino, Amina est courtisée par Rodolfo, chez qui Elvino la retrouve endormie : fou de rage, il rompt leurs fiançailles pour épouser Lisa, avant de comprendre qu’Amina est en fait somnambule.

4. JEANNE: brûlée vive I Tchaïkovski, La Pucelle d’Orléans (1878), « Adieu forêts »

Jeanne mène la France à la victoire contre les Anglais, mais tombe amoureuse de Lionel Bourguignon, combattant pour l’ennemi. Accusée de sorcellerie par son propre père, elle ne se défend pas et sera brûlée vive.

5. GIULIETTA: empoisonnée I Offenbach & Barbier, Les Contes d’Hoffmann (1881), « Barcarolle »

Courtisane vénitienne, Giulietta séduit Hoffmann et tente de voler son reflet. Inachevée, l’oeuvre est montée avec deux fins possibles : Hoffmann tente de la poignarder ou elle meurt empoisonnée (version Richard Bonynge).

6. CARMEN: poignardée I Bizet, Meilhac & Halévy, Carmen (1875), « L’Amour est un oiseau rebelle »

Carmen, bohémienne et cigarière, jette son dévolu sur Don José. Mais le toréador Escamillo la courtise également. Après des mois de querelles avec Don José, elle choisit Escamillo. Fou de jalousie, Don José la poignarde.

7. MARIA: tuée par balle I Piazzolla & Ferrer, María de Buenos Aires (1968), « Yo soy María »

Ouvrière connaissant la gloire dans les cabarets puis la chute en maison-close, María est tuée par balle et meurt maudite, condamnée à hanter les rues de Buenos Aires, pourchassée par l’esprit du Tango.

8. AMALIA: poignardée I Verdi & Maffei, I Masnadieri (1847), Prélude

Francesco trahit Carlo pour lui ravir sa fiancée Amalia et prendre le pouvoir. Devenu brigand, Carlo retrouve Amalia, qui accepte de l’épouser. Mais fidèle à son serment de brigand, il préfère la poignarder et se rendre.

9. ZAÏDE: condamnée à mort I Mozart & Schachtner, Zaïde (1780), « Tiger! Wetze nur die Klauen »

Amoureux, les esclaves Zaïde et Gomatz fuient la jalousie du Sultan grâce à Allazim, mais sont capturés et condamnés à mort. Allazim implore la grâce de ses compagnons. L’opéra, inachevé, ne dit pas s’ils le seront.

10. MÉDÉE: infanticide I Cavalli & Cicognini, Il Giasone (1649), « Dell’antro magico »

Jason va épouser Dircé, mais la magicienne Médée, qui l’a aidé dans sa quête de la Toison d’or et a eu deux fils avec lui, est folle de jalousie : elle tue Dircé, poignarde ses propres enfants, et finit en enfer.

11. LA REINE: anéantie I Mozart & Schikaneder, Die Zauberflöte (1791), « Der Hölle Rache »

Chargé par la Reine de la Nuit de délivrer sa fille Pamina du tyrannique Sarastro, Tamino découvre que la Reine lui a menti pour se venger de Sarastro. Son périple le mènera vers l’amour et la lumière tandis que la Reine finit anéantie.

12. JULIETTE: suicide I Bellini & Romani, I Capuleti e i Montecchi (1830), « Oh! Quante volte »

Les familles rivales Capulet et Montaigu voient leurs enfants tomber amoureux. Juliette feint sa mort pour fuir avec Roméo. Mais la croyant morte, Roméo s’empoisonne et, à son réveil, Juliette se poignarde.

13. BARBERINE: déflorée? I Mozart & Da Ponte, Le nozze di Figaro (1786), « L’ho perduta »

Portant une invitation à Almaviva, la servante Barberine doit ramener l’épingle fermant la lettre comme preuve de son acceptation. Mais elle la perd, et pleure amèrement comme si elle avait perdu bien plus…

14. LEONORA: poignardée I Verdi & Piave, La forza del destino (1862), Prélude

Léonora aime Alvaro et fuit avec lui, mais Alvaro tue par accident le père de Leonora. Ivre de vengeance, Carlo, son frère, les poursuit et les retrouve : après un duel sans vainqueur contre Alvaro, il poignarde sa sœur.

15. ARMIDE: abandonnée I Haydn & Porta, Armida (1783), « Odio, furor, dispetto »

Missionnée par le Prince des ténèbres pour séduire les chrétiens de la 1ère croisade, l’enchanteresse Armide tombe amoureuse de Rinaldo et l’épargne. Mais il détruit l’arbre dont elle tire ses pouvoirs et l’abandonne.

16. ALCINA: trahie I Haendel & Broschi, Alcina (1735), « Ah mio cor »

La magicienne Alcina retient sur son île des hommes ensorcelés, dont Ruggiero. Libéré de ses charmes par sa fiancée, il affronte Alcina et brise l’urne de ses pouvoirs. Vaincue, son palais magique s’effondre.

17. ANNA: suicide I Rossini & Della Valle, Maometto II (1820), « Giusto Ciel »

Anna est la fille du Gouverneur, le rival de Maometto II. Son père veut la marier à Calbo, mais elle aime Uberto, qui est en fait Maometto. Dupée, elle accepte d’épouser Calbo. Mais Maometto la traque et elle se poignarde.

18. SALOMÉ: écrasée I Strauss, Wilde & Lachmann, Salomé (1905), « Salomes Tanz »

Salomé avoue son désir au prophète Jochanaan, qui la rejette. Elle réclame sa tête à Hérode, qui a juré de tout lui offrir contre une danse. Quand elle embrasse la tête décapitée, Hérode, horrifié, ordonne aux gardes de l’écraser.

19. MANON: épuisée I Massenet & Meilhac, Manon (1884), « Adieu notre petite table »

Destinée au couvent, Manon tombe amoureuse de Des Grieux et ils s’enfuient à Paris. Mais avide de luxe et de luxure, elle est condamnée pour prostitution à être déportée et meurt d’épuisement en chemin.

20. VIOLETTA: malade I Verdi & Piave, La Traviata (1853), « Addio del passato »

La courtisane Violetta est séduite par Alfredo, pour qui elle quitte sa vie dévoyée et vend ses biens. Par peur du scandale, le père d’Alfredo la supplie de rompre. Elle accepte et finira par mourir, seule et ruinée, de la tuberculose.

21. NORMA: brûlée vive I Bellini & Romani, Norma (1831), « Deh non volerli vittime »

La prêtresse Norma a trahi ses voeux de chasteté et a eu deux enfants avec Pollione. Découvrant qu’il aime Adalgisa, elle tente de le retenir et menace de les dénoncer, avant d’avouer sa faute et d’être condamnée au bûcher.

22. DALILA: ensevelie I Saint-Saëns & Lemaire, Samson et Dalila (1877), Prélude

Prisonniers des Philistins, les Hébreux fuient grâce à Samson. Le prêtre de Dagon missionne Dalila pour lui voler le secret de sa force. Emprisonné, Samson est touché par la foi et fait s’écrouler le temple sur Dalila et son peuple.

23. MARIE: tuée par balle I Weill, Deval & Fernay, Marie Galante (1933), « Youkali »

Marie est embarquée de force à Bordeaux pour être prostituée au Panama. Exilée, elle rêve d’un retour au pays, mais se retrouve mêlée malgré elle à des affaires louches et sera tuée par balle.